Sony fe 12-24mm f4 g avis et avis

Il existe des objectifs larges, des objectifs ultra-larges et des objectifs tels que le FE 12-24mm F4 G (1 699, 99 $), qui est à la fin de la couverture lorsqu'il est associé à un capteur d'image plein cadre. Ce n'est pas le zoom rectiligne le plus large - l'EF 11-24 mm f / 4L USM de Canon (2 999 $) de Canon capture les images avec un champ légèrement plus large - mais il est beaucoup moins cher et moitié moins lourd. Pour atteindre son prix et atteindre une taille raisonnable, il fait des compromis optiques, mais rien de plus que ce que vous obtenez avec des zooms ultra-coûteux plus coûteux. C’est un produit performant, et une meilleure option que d’adapter les équivalents Canon ou Sigma aux tireurs Sony qui veulent l’objectif le plus large disponible.

Conception

Le 12-24mm est étonnamment petit comparé aux zooms similaires pour les systèmes reflex. Il mesure 4, 6 x 3, 5 pouces (HD) et ne pèse que 1, 2 kg. Le Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art (1 599 $) mesure 5, 2 x 4, 0 pouces et pèse 2, 5 kg, ce qui rend certainement la conception de Sony plus facile à transporter.

Vous pouvez utiliser l'objectif Sigma sur un appareil photo Sony avec l'adaptateur MC-11 et vous obtiendrez de bons résultats. Mais je préférerais de loin utiliser le FE plus petit et plus léger 12-24mm. Les objectifs grand angle sont plus faciles à concevoir pour les appareils photo sans miroir, car la partie arrière de l’objectif est plus proche du capteur d’image qu’avec un reflex, ce qui permet un tel design.

Le corps est en polycarbonate, avec une mise au point et des anneaux de zoom côtelés. Le pare-soleil est intégré. Un grand capuchon est inclus pour le protéger, ainsi qu'un étui souple avec cordon de serrage et un capuchon arrière. L'élément frontal est en forme de bulbe, il est donc impossible d'ajouter un filtre frontal. Si vous souhaitez utiliser des filtres, vous devrez investir dans un système permettant de connecter des filtres en verre externes. Les photographes paysagistes y sont habitués, car ils utilisent souvent des filtres à densité neutre gradués pour équilibrer l'exposition entre ciel et terre.

L'objectif lui-même ne change pas de longueur lors du zoom. L'élément avant bouge, mais il reste bien dans les limites du pare-soleil. Il y a un bouton de maintien de la mise au point qui arrête le système de mise au point automatique lorsque vous appuyez dessus. Vous pouvez le remapper si vous le souhaitez - j'aime bien le configurer pour activer le système Eye AF de Sony, qui donne la priorité à la mise au point sur les yeux et les visages. L'autre commande est un commutateur à bascule permettant de basculer entre les modes AF et MF.

Le 12-24mm se concentre aussi près que 11 pouces (0, 28 mètre). Le large champ de vision signifie que vous n'agrandirez pas les sujets de la même manière qu'un objectif macro plus long si la mise au point était aussi proche, mais cela vous laisse une certaine liberté dans la composition des images. Vous pouvez vous approcher d'un sujet et toujours capturer l'environnement derrière, même si vous exagérerez certainement des proportions lorsque vous vous approcherez de près, ce qui est inhérent à un objectif ultra-large.

L'objectif ne comprend pas la stabilisation optique, contrairement à certains objectifs APS-C ultra-larges, mais vous ne le trouverez pas dans un objectif plein cadre d'une largeur supérieure à 16 mm. Ce n'est pas un gros problème, même si vous avez une caméra a7 de première génération sans stabilisation interne, car il est possible de capturer des images nettes et larges à une vitesse d'obturation supérieure à celle d'un téléobjectif. Mais si vous envisagez cet objectif pour la vidéo, sachez que vous aurez besoin d'un boîtier doté d'une stabilisation intégrée à cinq axes pour stabiliser le métrage à la main.

Un objectif aussi large est un outil spécialisé, mais également très utile. Tourner avec, ça peut être difficile, mais aussi enrichissant quand c'est bien fait. C'est formidable d'avoir à portée de main pour les voyages, car vous pouvez vraiment avoir une idée de l'environnement et pour travailler dans des espaces restreints. En raison de sa conception de zoom, vous pouvez également le régler sur 24 mm, un grand angle plus modéré, pour une utilisation plus générale.

Qualité d'image

J'ai testé le 12-24mm en laboratoire avec le logiciel Imatest et le boîtier a7R III plein cadre. À 12 mm f / 4, il affiche de forts nombres de netteté, 3392 lignes. C'est nettement mieux que les 2 750 lignes que nous souhaitons voir d'un organisme à haute résolution tel que l'A7R III. La netteté est plus forte au centre (4 292 lignes), mais diminue à mesure que vous vous déplacez vers la périphérie. Les bords du cadre se trouvent dans la très bonne zone, 3 057 lignes, mais vous pouvez vous attendre à ce que les coins soient flous lors de la prise de vue à f / 4.

La réduction de l’ouverture améliore les performances dans les angles et les contours, augmentant ainsi le score moyen. À 5, 6, l’objectif montre 3 560 lignes et à 3 667 lignes; les bords s’approchent de 3 200 lignes aux deux arrêts-f. Les performances des coins s’améliorent également considérablement lorsqu’elles sont arrêtées; le recadrage ci-dessus montre à quoi ressemblent les angles extrêmes du cadre à 12 mm f / 4 (à gauche) et à 12 mm f / 8 (à droite).

La qualité d'image est maintenue à f / 11 (3 592 lignes), mais la diffraction réduit la résolution avec des réglages plus faibles lorsqu'elle est associée à l'a7R III. À f / 16, la résolution tombe à 2 998 lignes et n’est que 2 018 lignes à f / 22. Pour de meilleurs résultats, maintenez l’ouverture à f / 11 ou plus large.

À une résolution de 18 mm f / 4, la résolution est forte sur la majeure partie du cadre, affichant une moyenne de 3 344 lignes. Mais les performances de pointe chutent à 1 944 lignes remarquablement douces. Les contours deviennent un peu meilleurs à f / 5, 6 (2 148), et la moyenne s’améliore à 3 568 lignes, mais vous n’obtenez une forte netteté sur l’ensemble du cadre qu’à f / 8. Là, la moyenne est de 3 705 lignes et les bords indiquent environ 2 800 lignes. À f / 11, les bords passent d’acceptables à très bons (3 450 lignes), juste derrière la note moyenne (3 740 lignes). Nous constatons la baisse attendue de la clarté à f / 16 (3 211 lignes) et à f / 22 (2 175 lignes).

À 24 mm f / 4, nous voyons une forte performance à travers la majeure partie du cadre (3 415 lignes), mais encore une fois, les bords les plus éloignés se trouvent du côté doux (2 212 lignes). Ils bénéficient d’un saut de clarté à f / 5, 6 (2 027 lignes) et sont aussi nets que vous obtiendrez de cet objectif à f / 8 (3 589 lignes); le score moyen est à peu près le même aux deux arrêts, soit environ 3 750 lignes. À f / 11, la moyenne chute légèrement (3 679 lignes), avant de baisser davantage à f / 16 (3 260 lignes) et à f / 22 (2 238 lignes).

Ce sont beaucoup de chiffres. Sur le plan pratique, les images 12-24 mm sont très nettes au travers de la plus grande partie du cadre lorsqu'elles sont prises au grand jour à n'importe quelle distance focale. Vous remarquerez de la douceur aux coins du cadre à f / 4 à 12 mm et les bords et les coins souffrent de grandes ouvertures lors d’un zoom avant. À f / 5, 6 et f / 8, ces problèmes disparaissent pour la plupart, alors si vous photographiez de nombreux paysages et que vous souhaitez obtenir le détail le plus absolu possible, prenez à f / 8. Si vous recherchez la résolution la plus absolue et ne craignez pas un champ de vision légèrement plus étroit, le FE 16-35mm F2.8 GM est plus net aux ouvertures comparables, mais il est également plus cher et ne couvre pas les angles plus larges que 16mm.

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Vous pouvez utiliser à la fois les Canon 11-24mm et Sigma 12-24mm sur un boîtier Sony, avec mise au point automatique, à l'aide de l'adaptateur approprié. (Nous recommandons le Sigma MC-11.) Nous avons testé les deux sur un appareil photo haute résolution, le Canon EOS 5DS R 50MP, afin de pouvoir faire une comparaison approximative de la qualité d'image, mais les chiffres ne sont pas directement comparables. Ils ont tous les deux reçu des notes élevées lorsque nous les avons examinés et sont des artistes performants. Mais ils sont vraiment gros comparés au FE 12-24mm, qui est comparable au zoom ultra-large conçu pour les reflex.

Nous examinons d’autres qualités optiques en dehors de la netteté. La distorsion en est une et le FE 12-24mm n’est pas à l’abri de ses effets. À 12 mm, il présente une distorsion en barillet notable, d’environ 3, 7%. La distorsion en barillet donne aux lignes droites l’apparence d’une courbe vers l’extérieur. Lorsque vous zoomez, la distorsion se déplace dans l'autre sens, repoussant les lignes vers l'intérieur. Nous voyons une distorsion en coussins à 18 mm (1, 4%) et 24 mm (1, 6%). Les variantes Canon et Sigma indiquent une distorsion d’environ 6% du baril dans sa largeur maximale, mais ne cèdent pas le pas à l’effet de coussin lorsque vous zoomez. Si vous photographiez des fichiers JPG avec votre appareil photo Sony, vous pouvez le régler pour supprimer automatiquement la distorsion, même si vous perdez un peu de votre champ de vision sur le plan large. Les photographes Raw devront compenser cet effet dans le logiciel. Adobe Lightroom Classic CC inclut un profil d’objectif permettant de le corriger en un seul clic.

L’objectif montre également une vignette, un autre inconvénient attendu des objectifs ultra-larges. Les coins et les bords ne reçoivent pas autant de lumière que le centre, ce qui donne aux photos un cadre sombre et naturel. À 12 mm, nous voyons une baisse de 3 arrêts (-3EV) dans les coins à f / 4, ce qui diminue à f / 5, 6 (-2, 5EV) et oscille autour de -2EV dans des ouvertures plus étroites. Ce n'est pas aussi visible à 18mm f / 4 et 24mm f / 4, environ -2EV dans les deux cas, et est coupé à environ -1EV à ces focales à f / 5.6 et moins. Tout comme la distorsion, vous pouvez activer la correction intégrée à l'effet lors de la prise de vue en JPG, et vous pouvez compenser les angles atténués à l'aide du même profil d'objectif Adobe qui corrige la distorsion lors de la prise de vue au format Raw et du traitement avec Lightroom.

La torche est très bien contrôlée. Il est difficile de ne pas prendre le soleil lorsque vous travaillez à 12 mm. J'ai fait de mon mieux pour essayer de provoquer des reflets et des fantômes, et je n'ai réussi à obtenir qu'une petite traînée de lumière visible sur une prise de vue où un sujet bloquait partiellement le soleil, qui se trouvait tout à fait au bord du cadre.

Conclusions

Le FE 12-24mm F4 G comble une lacune dans le système d'appareil photo sans miroir de Sony: il s'agit d'un objectif plein cadre aussi large que tout ce que vous pouvez obtenir pour un reflex Nikon, et qui est très proche de la couverture coûteuse de 11-24 mm de Canon. Son prix attractif, un peu plus de la moitié de celui du Canon et à peine plus que la récente offre F4 Art 12-24mm F4 de Sigma, qui peuvent être utilisés sur un appareil photo Sony avec un adaptateur. Mais le FE 12-24mm est beaucoup plus petit et plus léger que l’un ou l’autre.

L'objectif est très performant, avec quelques réserves. Il s'agit d'un zoom ultra-large qui souffre de certaines des lacunes que nous constatons dans presque tous les objectifs de ce type, notamment certaines distorsions, une vignette visible et un manque de clarté à la périphérie lors de la prise de vue à son ouverture maximale. Mais il est offert à un prix raisonnable et vous apprécierez vraiment sa taille par rapport à des objectifs similaires destinés aux systèmes reflex plein cadre. Il existe deux alternatives solides pour les tireurs Sony qui n’ont pas besoin d’aller aussi large, le moins cher Zeiss 16-35mm F4 et le haut de gamme 16-35mm F2.8 GM. Mais si vous voulez le coup le plus large possible avec le système sans entrer dans le royaume du fish-eye, le 12-24mm ne vous décevra pas.