Met met les artefacts du domaine public libres d'utilisation | william fenton

Même si vous n'avez jamais visité New York, vous connaissez les collections du Metropolitan Museum of Art. Vous n’avez peut-être pas erré dans les jardins médiévaux des Cloisters, mais vous avez déjà vu les tapisseries de la licorne du musée dans des films comme The Secret Garden , Harry Potter et le Prince de sang-mêlé , et Ghosts of Girlfriends Past . Vous n'avez peut-être jamais visité le temple de Dendour sur la Cinquième Avenue, mais vous avez peut-être déjà entendu parler de l'acquisition très médiatisée du «Wheat Field with Cypresses» de Van Gogh.

Alors que les clients doivent encore faire un pèlerinage à New York pour explorer les jardins et les reliques du musée, une nouvelle annonce promet d'ouvrir les collections du Met d'une manière que je n'aurais pas imaginée possible il y a quelques années: le Met fera tout ce qu'elle peut. artefacts du domaine public disponibles pour une utilisation gratuite et sans restriction.

La sélection d'une licence CC0 est importante pour les artistes, les amateurs d'art et les entrepreneurs. "Avec Creative Commons Zero, il n'y a littéralement aucune restriction", a déclaré Ryan Merkley, PDG de Creative Commons. "Les visiteurs peuvent fabriquer leurs propres produits, créer leur propre entreprise et créer leurs propres œuvres d'art originales."

À compter de maintenant, les clients peuvent télécharger, utiliser et réutiliser 375 000 images de la collection du Met. Grâce au filtre des œuvres du domaine public sur le moteur de recherche du Musée, il est facile de localiser des œuvres à source ouverte. Vous pouvez accéder à ces tapisseries et champs de blé de licorne, à des recherches par mot clé en argent, aux épreuves à la gélatine argentique de l'Exposition universelle de 1939, à l'huile et à l'aquarelle de Paul Klee et à des photographies haute résolution de la verrerie préférée du musée. Le personnel du Met a même créé des ensembles thématiques (listes de lecture artistiques), allant des armes aux armures en passant par les monstres et les créatures mythologiques.

Cette annonce est une aubaine pour les clients, proches et lointains, et une qui, je suppose, incitera davantage de visiteurs à explorer les trois sites du Met. Mais ne vous y trompez pas, la disponibilité des images en accès libre n’est qu’une partie de l’histoire. Comme je l'ai déjà mentionné, la bibliothèque publique de New York et la bibliothèque du Congrès ont ouvert leurs collections et encouragé le public à explorer et à réutiliser des documents. L'annonce est unique dans la mesure où le musée a noué des partenariats pour élargir l'accès à ses collections et renforcer leur engagement

J'ai contacté le personnel du Met et les organisations partenaires Creative Commons, Wikimedia, Artstor et la Digital Public Library of America. Ce que j’ai découvert, c’est une collaboration complexe et de longue date qui met en lumière le leadership du Met et sert de modèle pour la collaboration institutionnelle.

Nouvelle politique, même éthique

Contrairement à certains reportages, l'annonce du Met est moins consommée qu'une continuation du passage du musée au libre accès. L'annonce de la semaine dernière s'appuie sur le libre accès 2014 du musée aux contenus savants, grâce auquel le personnel a créé 400 000 images numériques haute résolution disponibles à des fins non commerciales. L'annonce de la semaine dernière révise cette politique afin que les clients puissent utiliser ces images comme ils le souhaitent.

"L'accès ouvert est moins une annonce tapageuse qu'une autre étape dans l'évolution de la pratique du Met", a expliqué Loic Tallon, directeur des technologies numériques du Musée. "Le catalogage des collections et l'augmentation de l'accès à ces collections ont toujours été au cœur de la mission du musée. L'accès libre est la prochaine étape dans l'évolution de ces pratiques. Il est essentiel pour répondre aux besoins et attentes en constante évolution des publics du XXIe siècle."

Tallon a donné l'exemple des pratiques photographiques: alors qu'une photo en noir et blanc était autrefois satisfaisante, le Met a amélioré ses pratiques en réponse à l'évolution de la technologie et des attentes. (À ce stade, le musée dispose de nombreuses images 4K que le personnel souhaiterait rendre disponibles une fois les problèmes d'hébergement résolus.)

La nouvelle politique du musée n’est qu’une nouvelle politique. Au fur et à mesure que le Met ajoute de nouvelles images du domaine public à son catalogue numérique, elles seront automatiquement mises à disposition avec les licences Creative Commons. C'est remarquable car la collection Met est vaste: environ 1, 5 million d'articles. Selon Tallon, le musée a ajouté 18 000 images en accès libre à son catalogue l'année dernière, et il s'attend à ce qu'un nombre similaire d'images soit disponible en 2017.

Mettre la politique en pratique

Faire ce genre de changement de politique n'est pas aussi simple que d'inverser un commutateur. Cela nécessitait une collaboration étroite entre le personnel de tous les départements de conservation du musée. Les développeurs devaient réviser les formats de métadonnées. Un chef de projet dévoué devait travailler main dans la main avec l'équipe juridique du Met. Et une fois que toutes les parties ont convenu du changement de politique et identifié les matériaux qui relèvent certainement du domaine public, des modifications ont dû être apportées au système de données sur les collections du musée et au système de gestion des actifs numériques.

"Cette annonce a nécessité une tonne de travail de la part du personnel des archives numériques et des conservateurs, qui devait préparer des images et des données afin de les redéfinir pour le site Web. C'est un travail ingrat, mais sans cela, cette annonce n'aurait pas été possible", a expliqué Ryan Merkely, PDG de Creative Commons.

Quand on considère le travail invisible impliqué dans un changement de politique qui ne rapportera pas de nouveaux revenus, un écrivain plus sceptique pourrait se demander, pourquoi s'embêter? Le contrepoint est que la gestion des licences n'est pas bon marché.

"Toute évolution vers l'open source exige que les institutions équilibrent les opportunités et les compromis, en évaluant les flux de revenus liés à l'exclusivité des travaux", a déclaré Merkely. "Cela dit, les revenus tirés des licences dépassent rarement le coût du maintien de l'exclusivité des images."

Une fois qu'une institution décide d'adopter le libre accès, elle doit effectuer une analyse juridique significative afin d'identifier l'outil approprié pour partager son contenu. Le Met a choisi Creative Commons parce que, selon Merkely, il souhaitait un format universellement compris et accepté, et il a choisi CC Zero car il souhaitait une licence moins restrictive.

Le partenariat entre le Met et Creative Commons s'étend au-delà des licences. Les visiteurs de Creative Commons peuvent également effectuer une recherche dans les collections du Met à l'aide d'un outil de recherche bêta, ce qui est préférable à certains égards, car il permet aux amateurs d'art d'effectuer une recherche dans les collections numériques du Met, de la bibliothèque publique de New York et du Rijksmuseum.

Wikify the Met et Metify le Wiki

Lorsqu'il s'agit de promouvoir l'utilisation publique de documents en accès libre, peu de partenaires sont aussi formidables que Wikimedia. "Beaucoup de gens ne pensent à Wikipedia que lorsque la communauté Wikimedia couvre Wikipédia, Wikimedia Commons, Wikidata, etc.", a expliqué Tallon. "Wikimedian in Residence du Met contribuera à encourager l'engagement de la communauté vis-à-vis des nouvelles images et données publiées par le musée sous la cote CC0."

Si vous n'avez pas entendu parler d'un Wikimédien en résidence, vous n'êtes pas seul; c'était nouveau pour moi aussi. Mais ils existent dans de nombreuses institutions culturelles, notamment le Museo Soumaya, l'UNESCO et même l'Université de Virginie occidentale.

"Ils collaborent avec des institutions culturelles, artistiques ou archivistiques pour numériser et partager les collections d'une institution sous licence ouverte, pour publier des articles sur la mission et les collections de cette institution et pour assurer la liaison entre le personnel de cette institution et la communauté Wikimedia, "a déclaré Katherine Maher, directrice générale de la Wikimedia Foundation. "L’objectif général du programme est de renforcer les collaborations avec les musées et d’autres institutions culturelles en tant que partenaires de la connaissance libre - en travaillant ensemble pour rendre la connaissance (sous toutes ses formes - livres, archives, photographies, œuvres d'art, etc.) librement accessible au public. monde."

Dans le cas du Met, Richard Knipel, le Wikimédien en résidence, doit relever le défi suivant: "Wikify The Met et Metify the Wiki". Dans la pratique, Knipel incorporera ces 375 000 images libres dans Wikimedia Commons et Wikidata (référentiel de données de Wikimeida) en collaboration avec la communauté Wikimedia. Knipel connaît un rythme soutenu: au moment de la rédaction de ce rapport, 165 photos avaient été téléchargées, selon la catégorie Wikimedia Commons. Cependant, 165 images constituent une erreur d'arrondi dans une collection aussi vaste.

Afin de placer les images restantes (telles que les lecteurs verront, par exemple, "Le Christ mort avec des anges" dans une entrée de Manet), le Wikimédien du Met aura besoin d'aide. "Richard collaborera avec d’autres Wikimédiens dans le cadre de projets tels que le WikiProject Metropolitan Museum of Art, afin d’ajouter des images nouvellement disponibles à Wikimedia Commons, de documenter les métadonnées de chaque oeuvre au sein de Wikidata et de faciliter la rédaction d’articles de Wikipédia sur les œuvres et sujets artistiques majeurs de la collection. "expliqua Maher.

D'Artstor au DPLA

Pour l'accès et l'utilisation pédagogique, le Met s'appuiera sur Artstor, affilié à ITHAKA. Le Met a commencé à travailler avec Artstor bien avant l’annonce. Selon Piotr Adamczyk, directeur d'Artstor chez Image Content and Museum Partnerships, la collection en libre accès complète une collection comprenant déjà des milliers d'images historiques.

Le partenariat entre le Met et Artstor pourrait permettre des images à plus haute résolution dans le futur. "La version actuelle du Met contient des images de 4 000 pixels au maximum", a déclaré Adamczyk. "Dans le passé, le Met avait partagé des images encore plus grandes, en termes de dimensions en pixels, avec Artstor à des fins pédagogiques. Vous pourrez trouver toutes les images du domaine public à la plus haute résolution sur la page de collection du Met. " (Pour un exemple d'imagerie haute résolution du musée, considérons "Les Moissonneurs" de Pieter Bruegel l'Ancien).

Artstor inclut également des fonctionnalités populaires auprès des éducateurs. Les visiteurs peuvent localiser les images à l'aide de métadonnées sur le terrain, ajouter et partager des annotations, trier les images dans des ensembles et télécharger ces ensembles sous forme de présentations. Le travail du personnel d'Artstor permettra également d'autres partenariats.

La Digital Public Library of America (DPLA), dont le partenariat avec la Library of Congress recevra les ressources ouvertes et les métadonnées du Met par l'intermédiaire de son partenaire principal, Artstor. Dan Cohen, directeur exécutif de DPLA, a décrit le processus: "DPLA recevra les ressources ouvertes du Met d’Artstor via le cadre d’interopérabilité des images (IIIF). Artstor est en train de finaliser la configuration de leur point de terminaison IIIF. complète, nous allons recevoir le contenu ".

Le fait que le DPLA s'appuie sur le travail d'un intermédiaire pour partager les ressources en accès ouvert de Met met en évidence la complexité - et la nécessité - de la collaboration institutionnelle. Lorsque ces ressources seront disponibles dans DPLA plus tard ce printemps, les collections du musée rejoindront l'une des plus vastes bibliothèques numériques du monde. Mais soyons clairs: reclassifier les images au format CC0 n'est que le début d'un processus complexe, coûteux et exigeant en main-d'œuvre.

Soutien public et privé

Merkley a décrit l'annonce du Met comme "un acte de leadership incroyable de la part d'un musée privé et un signal à d'autres institutions". Je suis tout à fait d'accord. Toutefois, je voudrais terminer en soulignant deux aspects de l’annonce qui pourraient être négligés: le rôle du soutien public et privé.

Pour le premier point, l'accès ouvert est une rue à double sens. Comme Merkley l'a dit, l'annonce ne concerne pas que l'art, mais aussi les données qui l'accompagnent. Les métadonnées du Met sont accessibles au public via un référentiel GitHub, ce qui "facilite pour le monde entier la recherche, l'utilisation et l'exploration de l'étendue et de la profondeur de la collection du Musée", a expliqué Tallon dans un blog.

Cependant, le Musée peut également tirer profit de l’ouverture de ses données. "Le Met s'occupait de la gestion d'un musée, qui est maintenant aussi une archive numérique mondiale de 5 000 ans d'histoire", a expliqué Merkley. "De nombreux objets sont classés d'une manière sur les murs, et d'une autre manière sur le Web. L'amélioration de ces métadonnées nécessitera un investissement du Met et de la communauté qui utilise le matériel."

Pour aller plus loin dans l'argument de Merkley: le personnel de Met a rencontré un défi de taille en matière de données et, même s'il mérite d'être récompensé pour avoir travaillé en public via GitHub, il mérite également de l'avoir obtenu pour obtenir le soutien de la communauté.

Depuis 1999, la fondation a fourni plus de 90 millions de dollars à des institutions culturelles, notamment à l'Art Institute of Chicago, au Metropolitan Museum of Art et au Guggenheim Museum. C'est certainement une bonne presse pour Bloomberg. Cependant, cela signale également un nouveau paradigme pour les institutions culturelles. À une époque de diminution du soutien public aux arts et des attentes accrues des institutions artistiques, le personnel compte de plus en plus sur un soutien privé. Étant donné cette réalité, je préconiserais que les institutions culturelles abordent les projets numériques de manière judicieuse, poursuivant des initiatives qui soutiennent la sensibilisation d'un public sceptique et permettent aux praticiens de nouer de nouvelles alliances institutionnelles. L’annonce du Met répond aux deux objectifs et j’espère que d’autres institutions choisiront de suivre son modèle.