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Le Canon EF 24-70 mm f / 2, 8L II USM (2 299 $) est l’objectif de premier ordre pour de nombreux tireurs Canon. Avec une ouverture constante de f / 2, 8 sur toute la plage de zoom, de très bonnes performances optiques et un design assez compact, l'objectif se marie bien avec les appareils photo Canon à cadre complet. Sa plage de zoom grand angle / téléobjectif réduit en fait également un bon choix pour les passionnés qui recherchent un objectif walkaround. C'est un peu cher, et si vous pouvez vivre avec un objectif f / 4, le Canon EF moins cher 24-70mm f / 4L IS USM vous servira peut-être mieux.
L’objectif mesure 4, 4 sur 3, 5 pouces (HD), possède un grand élément frontal nécessitant des filtres de 82 mm et pèse environ 1, 8 kilos. Il est assez trapu lorsqu'il est réglé sur 24 mm, mais il est télescopique lorsqu'il est zoomé. Il existe un commutateur pour le verrouiller dans la position 24 mm pour le stockage, ainsi qu'un commutateur pour basculer entre les opérations manuelle et autofocus. La bague de zoom se trouve à la base de l’objectif et est recouverte de caoutchouc strié; son tournage est confortable et, même si vous devez appliquer un couple suffisant pour pousser l'objectif lorsque vous zoomez, il est confortable à utiliser. La bague de mise au point se trouve derrière l'élément avant; son toucher est identique à celui de la bague de zoom et nécessite une rotation de 90 ° environ pour passer de la distance minimale de mise au point de 15 pouces à l'infini. Comme la plupart des objectifs modernes, il n’ya pas d’arrêt définitif à l’une ou l’autre des limites de la plage de focale, vous pouvez donc passer rapidement de la mise au point minimale à l’infini sans souci.
Il n'y a pas de stabilisation optique. Ce n'est pas courant sur un objectif 24-70mm, mais ce n'est pas du tout inouï. Le concurrent Sony Carl Zeiss 24-70mm f / 2.8 pour reflex Alpha ne l’a pas intégré, mais les appareils photo Sony ont une stabilisation intégrée. Le format ISM US 24-70 mm f / 4L de Canon est une exception à cette règle; il est stabilisé et dispose d'un mode spécial de mise au point macro pouvant aller jusqu'à 7, 9 pouces à 70 mm pour un grossissement de 1: 1, 4.
J'ai utilisé Imatest pour vérifier la netteté de l'objectif lorsqu'il était associé à l'EOS 6D plein cadre. À 24 mm f / 2, 8, l'objectif marque 2 631 lignes par hauteur d'image sur notre test de netteté pondéré au centre; c'est mieux que les 1 800 lignes que nous utilisons pour marquer une image comme nette. Cette qualité tient dans la majeure partie du cadre, mais il y a une baisse aux bords mêmes; malgré tout, ils résolvent toujours 1 956 lignes. La réduction de l’ouverture montre des améliorations très minimes; à f / 4, l’objectif marque 2 789 lignes et il culmine à 2 800 lignes à f / 5, 6.
À 35 mm f / 2, 8, la qualité est à peu près la même; il totalise 2 546 lignes, avec des performances solides sur tout le cadre et des bords supérieurs à 1 900 lignes. Encore une fois, la réduction de l'ouverture montre des gains très minimes. À 50 mm, l’objectif passe bien à travers la majeure partie de la monture, enregistrant un pointage pondéré au centre de 2 503 lignes, mais il y a une chute sur les bords extérieurs; ils ne montrent que 1 600 lignes. Si vous recherchez une netteté de bord à bord, arrêtez-vous à f / 4 (netteté moyenne de 2 587 lignes et 1 751 lignes) ou f / 5, 6 (netteté de 2 590 lignes moyenne et 1 918 lignes). L'histoire est la même à 70mm; l'objectif marque 2 409 lignes à f / 2, 8, avec des bords qui oscillent autour de 1 600 lignes. Arrêter à f / 4 augmente légèrement le score pondéré au centre (2 462 lignes) et les bords atteignent 1 700 lignes. À f / 5, 6, l’histoire s’améliore: la netteté pondérée au centre est de 2 519 lignes et les contours de 1 875 lignes.
La distorsion est un problème avec cet objectif. Si vous utilisez Lightroom en tant que convertisseur brut, une correction de profil en un clic est disponible, mais vous pouvez également la corriger manuellement si vous le souhaitez. À 24 mm, la distorsion est de 2, 8% en baril, ce qui donne l'impression que les lignes droites se courbent vers l'extérieur. À 35 mm, la distorsion a disparu, mais la distorsion en coussin se fixe à 50 mm. Vous y verrez environ 1, 2%, chiffre qui passera à 1, 4% à 70 mm. Cela provoquera une courbe vers l'intérieur des lignes, ce qui est un peu plus déconcertant que la distorsion en baril. Ce n'est pas atypique pour un objectif de cette conception; Le Carl Zeiss 24-70mm de Sony montre moins de distorsion en barillet à 24mm (1, 3%), mais il présente un effet similaire en coussinet à 70mm (1, 3%).
Le Canon EF 24-70mm f / 2, 8L II USM est un artiste solide, que de nombreux tireurs professionnels ont dans leur sac. Cela souffre un peu de la proposition de valeur; vous finissez par payer une prime de 800 USD pour l’ouverture f / 2, 8 comparée à l’EF 24-70m f / 4L IS USM. C'est deux fois la lumière qui frappe le capteur et la possibilité de créer une profondeur de champ plus faible, mais certains tireurs peuvent être très heureux d'économiser de l'argent et d'opter pour la version f / 4 de cet objectif. C'est aussi un artiste performant, et il offre une stabilisation optique et une mise au point plus proche à 70 mm - les deux manquent ici.
